Blacklist: свинг, который построил Джек

03/04/18. 07:57

Blacklist: свинг, который построил Джек

Сочетание рэпа и R&B в рамках одной песни уже давно не кажется чем-то странным или из ряда вон выходящим, однако так было не всегда. Ещё в середине 80-х между этими стилями пролегала пропасть не просто в звучании, но и в идеологии. Рэперы, пусть и познавшие вкус массового успеха, по-прежнему выглядели опасными и грубыми парнями с улицы, тогда как ритм-н-блюзовые артисты стремились создать вокруг себя ауру благородной поп-музыки.

В этом различии коренилась и основа для объединения, однако далеко не каждый мог её распознать. Тридцать лет назад хип-хопу ещё был закрыт путь к поп-чартам (исключения были единичными и подтверждали правило), тогда как R&B с его рафинированной мелодичностью было трудно попасть в танцевальные плейлисты. Идея буквально носилась в воздухе – достаточно было её оформить и грамотно монетизировать.

Век нью-джек свинга был относительно коротким (примерно с 1986 по 1995 годы), однако его влияние оказалось на редкость мощным и продолжительным – достаточно упомянуть хотя бы недавнего триумфатора «Грэмми» Бруно Марса с его ретро-альбомом «24K Magic». Что ещё важнее, звуковая революция NJS в корне изменила ландшафт чёрной поп-музыки, сделав его более пёстрым и многослойным. Об основных движущих силах нью-джек свинга – в нашем сегодняшнем блеклисте.

Тедди Райли (Teddy Riley)

Как это бывает почти всегда, не очень понятно, кому отдавать титул первооткрывателя жанра. Нужно понимать, что одни люди ищут звук, другие находят ему привлекательную «оболочку», название, монетизацию, пишут хиты – в общем, работает коллективный разум. «Официальным представителем» нового стиля стал вчерашний тинейджер Терри Райли. К своим 20 годам он успел не только поработать в роли продюсера с именитыми нью-йоркскими рэперами, но и собрать успешную R&B-группу Guy. Из этого опыта и родилась концепция, объединившая два направления.

Прежде чем выпускать дебютный альбом Guy, Райли опробовал свой новый метод на работах Кита Суэта, Бобби Брауна и других молодых ритм-н-блюзовых вокалистов. В 1987 году этот продакшен привлёк внимание журналиста Барри Купера из Village Voice. В своей статье про Тедди он назвал этот свежий стиль «свингом новичка» (слово swing также намекало на нелегальные танцевальные «притоны»). Так стиль получил не только название, но и своего крёстного отца.

Тедди Райли стал тем, кто сумел лучше других монетизировать этот гибрид из сладких мелодий и угловатых ритмов. За его патентованным коммерческим саундом выстроилась длинная очередь из именитых и начинающих артистов. В конце концов, благодаря такому портфолио маэстро заполучил своего главного клиента – Майкла Джексона.

Слушать: Guy «Guy» (1988)

 

Джимми Джем и Терри Льюис (Jimmy Jam & Terry Lewis)

Если Тедди стал повелителем нового стиля с лёгкой руки журналиста, этот продюсерский тандем из Миннеаполиса был пионером нью-джек свинга по факту. Согласно популярному мнению, именно сделанный Джимми Джемом и Терри Льюисом альбом Джанет Джексон «Control» (1986) стал первой серьёзной работой, соединившей хип-хоп с ритм-н-блюзом.

К этому времени Джимми и Терри уже прошли «школу жизни», поработав под началом капризного Принса, после чего сосредоточились на студийных проектах под вывеской Flyte Tyme. Залогом их успешной карьеры стало сочетание сразу нескольких талантов – к безупречному вкусу и узнаваемому почерку стоит прибавить умение сочинять стопроцентные хиты (16 песен Джема и Льюиса становились № 1 в поп-чарте США – это рекорд) и стремление выходить за рамки.

Ещё одной отличительной особенностью продакшена Flyte Tyme стало революционное решение использовать драм-машину Roland TR-808, когда она ещё не вошла в обиход поп-музыки и только-

только начала ассоциироваться с передовым хип-хопом. Звуки TR-808 стали тем звеном, которое без лишних объяснений связало культуру чёрных кварталов с актуальным радиоформатом. Самая крупная коммерческая удача Джимми Джема и Терри Льюиса – следующий альбом Джанет «Rhythm Nation 1814» – стал также и одной из главных вех в истории жанра.

Слушать: Janet Jackson «Rhythm Nation 1814» (1989)

 

Бэбифейс и Антонио Рид (Babyface & Antonio ‘LA’ Reid)

К тому времени, как нью-джек свинг стал новым помешательством, Кеннет Эдмондз был уже состоявшимся 30-летним музыкантом. Чтобы примерно представить уровень его «университетов», достаточно сказать, что свой ироничный псевдоним он получил от самого Бутси Коллинза. В составе фанк-группы The Deele Кеннет, играя на гитаре и клавишных, стал дружен с барабанщиком Антонио Ридом. Спустя какое-то время они стали сотрудничать в качестве дуэта авторов-продюсеров с популярным калифорнийским лейблом SOLAR Records.

Артисты SOLAR эксплуатировали передовой подход к звуку, в котором влияния фанка, соула и диско смешивались с продуманными синтезаторными аранжировками. Это была рафинированная танцевальная музыка середины 80-х, и Эдмондз с Ридом удачно вписались в это течение. В 1988 году они покинули состав The Deele и сосредоточились на собственных проектах. Первая же работа в новом качестве стала для них триумфом – сольный альбом Бэбифейса «Tender Lover» достиг первой строчки R&B-чарта и был продан тиражом в три миллиона экземпляров.

С этого времени певец стал влиятельной силой в новой инкарнации ритм-н-блюза. И он, и его коллега Рид на долгие годы вперёд обеспечили себя работой в качестве продюсеров, чему способствовало создание собственного лейбла с говорящим названием LaFace.

Слушать: Babyface «Tender Lover» (1989)

 

 

New Edition

Эта вокальная поп-группа была задумана как The Jackson 5 восьмидесятых, что видно даже по названию. Со временем, впрочем, ей было суждено стать частью истории совершенно другого направления. На первых записях (таких, как «Candy Girl») этих бостонцев действительно можно было спутать со знаменитым семейным ансамблем из Индианы. Пройдя трудный путь проб, ошибок и кабальных контрактов, New Edition со временем очень удачно повзрослели.

В 1988 году группа записала альбом «Heart Break» под началом Джимми Джема и Терри Льюиса. Этот момент стал поворотным. Некогда «сладкие» подростки теперь обращались к хип-хоп аудитории, имея за плечами хорошую школу поп-музыки. Интересно, что из-за смен состава New Edition подарили нью-джек свингу ещё три заметных имени – это солисты Бобби Браун и Джонни Джил, а также трио Bell Biv DeVoe.

Слушать: New Edition «Heart Break» (1988)

 

Майкл Джексон (Michael Jackson)

Да, дорогой читатель, никакой ошибки тут нет. Майкл Джексон, будучи фигурой вселенского масштаба, оставил свой яркий след и в истории нью-джек свинга. Более того, диск «Dangerous» нередко называют самым популярным NJS-альбомом в истории.

Началось всё с того, что король поп-музыки и его золотоносный продюсер Куинси Джонс решили завершить сотрудничество после выхода пластинки «Bad». Майкл, вдохновившись сенсационным успехом сестры, захотел обратиться к более молодой аудитории и в качестве нового влияния выбрал нью-джек свинг. Первоначально он планировать поработать с Бэбифейсом и Антонио Ридом, но затем, по совету Куинси, выбрал Тедди Райли. Итогом этого сотрудничества стали семь песен – ровно половина треклиста немаленького альбома «Dangerous».

Стоит отметить, что композиции Джексона-Райли звучат непривычно жёстко и минималистично по меркам радиоформатного стиля – особенно это заметно по открывающему блокбастеру «Jam». Несмотря на это, все три райлиевских сингла стали большими хитами, особенно томная полубаллада «Remember the Time», а сам альбом на крыльях нового веяния был продан сказочным тиражом в 32 экземпляра. Что ни говори, всё могут короли.

Слушать: Michael Jackson «Dangerous» (1991)

 

Автор:

Александр Ашбель
Александр Ашбель

Александр Ашбель

Создатель и руководитель фанк-группы Funky Bizness Gang
Комментировать: Bконтакте Facebook

Поделиться:

Лента новостей

Вся лента новостей